动漫中国奇谭的影评《《中国奇谭》（一首关于妖怪的并不怎么哀伤的哀歌）》

《鹅鹅鹅》

敬告货郎:本无山头可驻足，更无麟毛归予汝。来去不过两只鹅，一只盐水一烧卤。

狐妖指出的山，不是货郎的目的地。这一个口里掏着一个的妖怪们，你管这叫妖怪的情感链也好，抑或食物链也罢，总之连不到货郎身上，因而情感进退失据。毕竟有些事，于别人是回忆，是墓地，是幽灵。如货郎这等无关之人，终究是看客。既然是看客，就得付费——代价是两只鹅。

《林林》

第三集表面上似乎说的是“人兽”界限，非我族类，其心必异。但是真的如此吗？林林是狼幻化出的人形，尚且懂得分享，比如她给村中的小孩送红薯；也知道寻找伙伴，如伐木鸟鸣，犹求友声。但一派天真终究败给撤不去的心防和互相怀疑，只能让仇恨和堤防在两者之间划开鸿沟。结局还是很有意思，作为狼形兽类出现的林林，在男孩心中是人类形象，而人类男孩确一直留下兽迹——抬起靴子，雪地上留下的狼的爪印。那么，谁是人？谁是兽？兽通人性，人作兽行。

但现在打分是不是过早，毕竟剧才进行到三分之一处。如果强行打分，一星给我心目中的上海美术影片制片厂，回归不易；一星给不媚俗的勇气，不向“外貌协会”低头，一切为主题和剧情服务，得罪粉丝的胆量是必须的；一星给雅俗共赏、老少咸宜的故事，小孩看童话和神话，大人看深意和内涵，外行看到热闹，内行看得到门道。可谓各取所需了；一星给各类动画风格的展现，技术与内容相辅相成，没有喧宾夺主；一星留待整部剧播完再说。

《消失的乡村巴士和王神仙》

最能体现中国地域差别的是农村，而非城市。本集的农村，明眼人都知道是华北，因为它明显有别于东北屯子、西北窑洞、江浙水乡、华中山坳、闽南厝、西南山寨。乡村在时代的洪流里不可避免地变化，人们的需求从求子转向更多元的目的，以送子神仙地位的下降来体现这种改变。毕竟作为一个人口大国，普通百姓有比生育更迫切的需求。

比较值得讨论的反而是本集的风格。这种风格让线条和色彩填满画面，但由于缺乏动感而显得呆板，折射出一种“虽然一心求变，而变化不及预期”的无奈感。这种感觉使我对编辑关于乡村的感情产生怀疑？因为它区别于宫崎骏对自然的不容置疑的热爱，本集对乡村的感情与变化都体现着一种茫然和无措。即“这期待已久的变化终究是来了，然而与理想大相径庭”。

《小满》

似真非真，似幻非耶的设置是商业片用老的设置。小孩雌雄莫辨的形象，使讨论主题变得困难。如果是女孩，鲶鱼递球之类的动作充满性暗示。如果是男孩，这剪纸的扁平风格正好衬托了故事的单薄。

《飞鸟与鱼》

不出所料，它提到田螺姑娘，所以我联想小新《金色的海螺》也不足为奇。但是鲸鱼不是鱼，外星女孩也不是海螺姑娘。两部美术片男主的精神面貌真的差很远。《金色的海螺》里的青年勤劳勇敢真诚善良，为了生存与风浪搏斗，出海打渔。本片男主寂寞空虚冷，上床卧倒，听白噪音入睡，你敢说外星女孩不是被家务活吓走的吗？这精神气儿不是差一星半点。

《小卖部》

风格与故事贴切，而且十分抢眼。

预计本故事集能走出“V”字曲线。

所有《中国奇谭》里的故事，都是仁者见仁智者见智，前三集如是，料以后的剧集也应如此（当初如此说，随着剧集的播出，我的预测一一应验）。即使妖怪欲还魂，奈何人类只想怀念，被人类“悼亡”的妖怪才是好妖怪。妖怪不死是不行的，现在回想第一集里的小猪妖，大约的确是死掉了，来自打工人的悲哀是莫大的讽刺，毕竟大家有劳动法，争取八小时工作制都已经是上上世纪的事。

《中国奇谭》还不是中国动漫的最好水平，穷究字面意义或强行引申开去，都是上纲上线，附会穿凿。不如让随意之人在随意的时刻随便领会些随心的涵义，这样不是挺好的嘛。

我只希翼《中国奇谭》不是对中国动漫的悼亡之作。

TA不值5星，因为它反应的精神面貌落寞而哀婉。TA值得5星，因为它恰如其分地体现了时代的写照，大家应当有勇气承认大家精神的落差远大于时代变化的尺度。

子在川上曰:逝者如斯夫，不舍昼夜，不以尧存，不为桀亡。大家埋怨的现在是很多人期盼的“未来”，大家面对的变化是巨大的，一往无前又不尽如人意。大家都有些不知所措……

眼下它非鸟非鱼非鲸非鲨非马非驴，一股骡气，也许再演化一下，会找到方向的。