影片铃芽之旅的影评《盛名之下，其实难副》

评新海诚新作《铃芽之旅》

与宣传的新海诚最新集大成作不同，作为灾难三部曲的收尾之作——《铃芽之旅》，多少让人有些失望，截止目前豆瓣上开出了七点四的评分，在其所有作品中位居倒数。

影片以日本3.11大地震为背景，神话故事为依托，讲述了少女铃芽因为偶遇草太而误入废墟最终打开往门由此开启了一场意外的公路之旅，影片综合了公路历险、灾难拯救、男女情爱等商业元素，在铃芽旅行的过程中逐步展开其宏大构思与故事情节，画面精美无可挑剔，情节则漏洞百出。

可能是编辑的转型之作，于是在这部影片当中看不到往日作品里对于少男少女感情的细致描绘和展现，也可能如他所言现在他的年纪再也无法去写那样的爱情故事，不管是主观动机还是客观能力，这都让影片当中的爱情线突兀而又生硬，女主铃芽和以太的恋爱升温快速而又莫明其妙，跟椅子相处了一个半小时的女主怎么就突然喊出了“没有以太的世界我很害怕”，全程不是椅子就是“石子”的男主形象内涵也矛盾而分裂，开头还以闭门师制止蚓厄为己任，等到真正化身要石的时候又突然留恋起了现世，不得不说编辑在这些方面少了足够的铺垫，

而大臣作为推动情节发展的主要线索，是将整个旅程串联一体的主要角色，但就是这个角色前后的动机模糊，其最开始对草太进行诅咒，并不断引发蚓厄，似乎只是出于调皮和捣蛋，这与其在后面主动献身止住蚓厄的行为大相径庭，存在着巨大的割裂，恐怕不是一句“原来是你一直在引导着大家”就能弥合的。另外因为只有大臣这一单一的线索，故事也就处在寻找大臣/往门——关闭往门的循环和重复之中，导致铃芽在不同的地点之间打卡旅游，尽管编辑掺杂了日本不同地区的风俗和人情特色，但仍然缺乏对更广阔社会现实的联系，因此铃芽之旅显得单调而又乏味，要知道这些地方都是日本发生过超级大地震的。

尽管编辑一直在强调地震灾难对于自己的深刻影响，但显然除了亲历日本大地震以外的观众很难对铃芽和影片当中的其他受地震影响的地方废墟共情，这不是异国他乡观众之间存在不同的经历遭遇和学问背景所导致的，而恰恰是编辑对于灾难对民众造成了什么样的创伤，概而言之，废墟之前的人们和废墟之后的人们到底有什么不同？丧母之痛对于铃芽到底意味着什么？这些编辑都没有交待清楚，因此当情节进入到铃芽拯救自己，情绪落入高潮的时候，他不得不用直白的近乎喊口号的方式进行抒情:“不管现在有多悲伤，你都会长大的，所以不要害怕未来，你在今后会很喜欢某个人，也会遇到很多喜欢你的人。”以引起观众共鸣，这种做法往往是故事感人不足，强行点题的二流手法。

实际上在上述情节中完全有着让人物形象更加完善，冲突更加激烈，主题更加复杂的可能性，如果有对男女情爱的足够铺垫如果有对以往地震带来创伤的足够揭示，这样在面临男主人公化身要石的时候铃芽不是要面对更加复杂而又艰难的抉择？也让其后来决绝坚定的前往宫门寻找往门拯救草太 拯救自己的行为更加合理……显然编辑并没有去展示和探索这种可能性。

正是在驾驭故事和表现主题的多义性上新海诚显示出了与其前辈宫崎骏的巨大差距，对于其想要改变自己一贯表达方式和内容，增加对社会和人文关怀的尝试，大家觉得值得鼓励，但显然《铃芽之旅》并不是这种转变和尝试的成功之作。